10º. Congreso Mexicano de Tarjetas Postales
10th. Mexican Congress on Postcards
Resúmenes recibidos
al 07 de abril de 2017
Autor
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Resumen
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Marie Regina Siller Boucher |
Las mil ciento siete islas del archipiélago filipino en su patrimonio y tradición cultural en las tarjetas postales | El archipiélago filipino esta conformado por mil ciento siete islas, rodeadas por Océano Pacífico, y el Mar de China y en la que el origen de todas ellas fue debido a una permanente y actual actividad volcánica y eruptiva. Asentada en el gran “Cinturón de Fuego”, caracterizado por una intensa actividad sísmica y en la que los factores naturales de terremotos, maremotos, tsunamis es frecuente y parte de la vida cotidiana de sus habitantes desde sus orígenes. Aunado a estos elementos meteóricos se tienen fuertes temporadas de lluvias conocidas como “monzones” durante todo el verano, en un clima tropical húmedo y con una gran y diversa vegetación rica en su flora y fauna. Su arquitectura y las de las tarjetas postales seleccionadas nos dan muestra de su vida colonial novohispana de 1565 a 1815, posteriormente la continuidad hispánica, americana, y hasta su final independencia como país en el siglo XX. Nos habla del colonialismo que existió al igual que con otros países como Cuba del imperio español que junto con el portugués tuvieron su presencia y dominio. Iniciamos con tarjetas postales de color de la arquitectura de intramuros de la ciudad de Manila, en donde se pueden observar sus puertas de acceso a la ciudad interior y los tugurios y mercados exteriores, como fueron los de los mercados, sangleyes y parianes. Las edificaciones de madera de finales del siglo XIX en los baluartes de la muralla como son los de Santiago en Manila. La arquitectura religiosa barroca y su estilo propio producto de la convergencia cultural de China, la India, Novohispana, Hispana, y muchas otras, entre ellas su diseño antisísmico. Los arcos en los ingresos a las ciudades y caminos reales, edificios públicos e instituciones, puentes y caminos con los primeros autos y barcos de vapor. Conforman esta muestra de tarjetas postales una segunda serie de temas relacionados a usos y costumbres tradicionales en los campos de arroz, actividades domésticas, justicia en monos propia en las fincas del campo, actividades de pesca en todas sus costas y ríos ricas en esta fuente de recursos para el sustento. Sus mujeres, hombres, trabajadores y pobladores migrantes entre ellos la población de chinos siempre presentes en el comercio, servicios, producción y manufacturas. Los sistemas de transporte por medio de carretas jaladas por los toros o búfalos de agua de grandes cornamentas, llamados “carabaos”, calesas tiradas por mulas y caballos, venderos y artesanos ambulantes por los pueblos y ciudades. Así como su expresión artística en bandas de músicos de pueblo presentes en las fiestas y ceremonias religiosas de cada santo patronal de pueblos y ciudades de todo este universo de mar y tierra. |
Jorge Carretero Madrid. |
Félix Miret. Una pródiga y diversa síntesis visual. |
Una pródiga y diversa síntesis visual. |
Dra. Isabel Fernandez Tejedo |
Un México perdido: Testimonios visuales en las postales de Latapí y Bert. |
A través de un recorrido panorámico analizare los lugares y temas que pueden estudiarse en el testimonio visual que nos legó Latapí y Bert en ciertas tarjetas postales. Tratare de centrarme en aquellas imágenes que evoquen un México ya desaparecido. |
Jaime Benavides Villarreal & Fernando J. Elizondo Garza |
Censura Postal en Tarjetas Postales. | La censura postal durante guerras se ha realizado desde antes de que existieran los sistemas postales organizados internacionalmente. Esta definía si una pieza podía enviarse a su destino, eliminar secciones o simplemente destruirla con el fin de evitar la fuga de información estratégica, o para identificar y seguir a posibles traidores. En esta conferencia se definen los conceptos básicos en la censura postal, principalmente la militar y se describirá el sistema de censura postal de los Estados Unidos de América, principalmente en relación a los envíos desde México. Se describirán las características de la censura de tarjetas postales y se mostraran ejemplos de los diferentes sellos de censura usados en tarjetas postales en los centros de revisión en USA para el caso. |
Fernando J. Elizondo Garza | Tarjetas Postales Fotagráficas: del atardecer al amanecer. | La gran mayoría de las postales fotográficas fueron tomadas por fotógrafos que se preciaban de ser muy buenos fotógrafos, algunos si lo eran, y de hechos eran reconocidos por su comunidad. |
Circe Hernández | Las Tarjetas Postales y la Literatura | Las tarjetas postales se pueden considerar como la construcción de una imagen visual partiendo de un referente real, así como la literatura se basa en la realidad para crear ficción. En esta comunicación se desea relacionar la literatura con las tarjetas postales como portadoras de información. |
Susan Toomey Frost | Veracruz en la lente de Hadsell | American photographer Walter Elias Hadsell (1880-1967) was a mining engineer in El Oro, Mexico, from 1906 to 1911. Going into business for himself, he was successfully operating the La Kodak franchise in Veracruz when American forces invaded and occupied the port in 1914. He was forced to close his business after the Americans left. His well-composed photographs captured the peaceful essence of a city that was disrupted by American intervention. |
Víctor José Martínez Castrejón. | El puente de piedra y su conexión con el camino comercial entre el puerto de Acapulco y la Ciudad de México | Los primeros puentes de la historia fueron hechos por la naturaleza; tan simples como un árbol caído sobre un arroyo, y los primeros puentes construidos por seres humanos fueron tramos de troncos o tablones de madera acomodados sobre el cauce del río, y finalmente la utilización de la piedra usando apoyos y arcos de soporte. En la actualidad, existen algunas construcciones de puentes de piedra totalmente abandonadas y otras tantas deterioradas o en ruinas por el paso de los años, dichas construcciones en ocasiones se encuentran emplazadas tanto en los centros urbanos de ciudades o pueblos que los albergan pasando desapercibidos por sus pobladores, y muchas otras, olvidadas dentro de los campos de cultivo del territorio morelense. En la presente investigación se generó una base documental la cual, visto a través de las tarjetas postales, se pudo tener otra perspectiva de análisis del puente de piedra ubicado en el poblado de Puente de Ixtla Morelos con su conexión con el camino comercial terrestre entre el puerto de Acapulco y la ciudad de México, así como de otros elementos que influyeron en la construcción de dicho puente y de otros puentes edificados para este mismo trayecto, todo esto permitió poner en manifiesto el valor Arquitectónico e Histórico del puente de piedra construido en la época colonial dentro del territorio del estado de Morelos. La fotografía y pinturas de los autores de las tarjetas postales, permitió comprender como el autor ve y observa al puente de piedra desde otra perspectiva, plasmando su punto de vista en la importancia de dichas construcciones. |
Delia Cosentino | Mapas pictóricos de México y la tarjeta postal | The first decades of the 20th century saw the emergence of the pictorial map as a popular genre reflecting the democratization of the city and the rise of consumer culture around the world. In Mexico, pictorial maps became abundant after the Revolution, since they offered a fresh opportunity to imagine a uniquely animated Mexican geography coming into its own; in its concept and form, this kind of cartography could promote a national agenda that was steeped in the politicized aesthetics of both the contemporary urban environment and the country’s indigenous foundations. Representations of people, built structures, and topographical elements infused maps of Mexican territories with playful color and cultural identity. Furthermore such cartographic inscriptions could tap into a network of local, national, and international agents all invested in Mexico’s present and future. By the 1930s when the tourist infrastructure became fortified, the genre of the pictorial map, itself often sold with an envelope to be sent home, merged organically with postcard culture; as more travelers came to Mexico City, postcards featuring pictorial maps became an even more affordable way to send a bit of Mexico’s rich geography home with them. |
Julia Palacios Franco | "Belleza sublime. Tarjetas postales de Divas en México en las primeras decadas del siglo XX" | En esta ponencia, haré una presentación de tarjetas postales de Divas en México, durante las primeras tres décadas del siglo XX, a partir de una recopilación publicada en el libro "De dulzura terrenal" editado de forma privada por FICSAC (Patronato económico y de desarrollo de la Universidad Iberoamericana , A.C.) en 2015. |
Javier Gómez Marín | Las Nuevas Postales del Pulque y Maguey | El año pasado en el 9no. Congreso de tarjetas Postales se presentó una ponencia sobre las postales del pulque de la época de oro de las tarjetas postales (principios de siglo XX), en esta ponencia complementaré con lo que pasó con las tarjetas postales de los años 40s a la fecha, año 2017. |
Lic. Sandra Arzate González |
Circos y zoológicos en tarjetas postales | En 1907, en Hamburgo, fue creado el primer zoológico moderno del mundo, el Zoológico Hagenbeck. Su dueño, Carl Hagenbeck, elimino las jaulas utilizadas para exhibir a los animales y en su lugar creo espacios abiertos rodeados de fosos que los animales no podían cruzar, estos espacios recreaban lo más aproximado posible los hábitats de las especies que permanecían en cautiverio. Esta nueva forma de exhibir a los animales, que buscaba el “bienestar” de los mismos, contrastaba con una práctica que hiciera común el mismo Carl Hagenbeck durante la década de 1870, la práctica de los zoológicos humanos o exhibiciones zoológico-antropológicas y los freak shows. A partir de esos años, animales y humanos fueron mezclados en las exhibiciones de los zoológicos y las presentaciones de los circos, esto para el disfrute de los espectadores y el aumento de los ingresos de los empresarios. Entre 1877 y 1912, el Jardín de Aclimatación, antiguo zoológico de París, fue convertido en un zoológico humano donde se exhibieron familias enteras de pueblos indígenas de todo el mundo. Tan solo la exhibición de un grupo de singaleses, primera exhibición de humanos en el Jardín de Aclimatación, fue visitada por sesenta mil personas cada domingo, durante dos meses y medio. El trato inhumano que recibieron estas personas, algunas de ellas fallecidas por enfermedades que adquirieron durante su estancia en Europa, quedo registrado en tarjetas postales, esta ponencia trata sobre el valor testimonial de la tarjeta postal en la reconstrucción de la historia de estos grupos marginados. |
John O´Leary S. | La creación del Fondo Histórico de Fotografías de la Región Cholulteca-Poblana | La conferencia constará de una breve presentación en powerpoint sobre la mecánica de la organización de un archivo de tarjetas postales y otros formatos de fotografías que forma parte del Archivo Fotográfico John O'Leary S. |
Ricardo Pelz Marín & Karla Pelz Serrano |
Tarjetas Postales Yucatecas de la librería de Juan Ausucua | Las tarjetas postales de la Librería de Juan Ausucua, son algunas de las más tempranas y bellas de Yucatán. Hasta donde sabemos, mandó imprimir poco más de 50 tarjetas postales, repartidas en 5 series diferentes. La más temprana de las postales estudiadas, tiene matasellos del 4 de marzo de 1905 y la más tardía, está fechada en febrero 7 de 1910. La mayoría fueron impresas a todo color y enmarcadas con diseños de estilo Art Nouveau; las otras, fueron impresas en blanco y negro, y algunas de estas fueron coloreadas a mano. Ninguna hace referencia a la autoría de las fotografías. Juan Ausucua Alonso, era español, nacido en Castildelgardo, Burgos, en Castilla la Vieja, España; fue hijo de Manuel Ausucua Carrera, originario de Cerezo del Río Tirón, Burgos y de Manuela Alonso Aguilar, nacida en Avellanosa de Rioja, Burgos. Juan, tuvo 5 hermanas y 5 hermanos, fue el mayor de los 6 varones. Llegó a Mérida, Yucatán en 1898. Fue librero y autor de libros. Estando en Mérida publicó El Ruiseñor Yucateco. Canciones Populares, en la editorial El Parnaso Mexicano de Ciudad de México. La obra, en dos tomos, contiene 140 canciones yucatecas y caribeñas, recopiladas por él. A principios del siglo XX abrió una librería en los portales de Mérida, donde publicó sus tarjetas postales. |
Lilia Martínez y Torres | “Las postales de la ciudad de Puebla presentes en los libros publicados: la vinculación idónea entre el pasado y el presente de la ciudad”. | Las tarjetas postales de la ciudad de Puebla son un significativo y trascendente testimonio visual de la ciudad y sus habitantes, en sus diferentes periodos históricos. Tarjetas postales que permiten hacer un re-conocimiento de la ciudad, para asumir la continuidad de su geografía, por lo que ha sido preciso incluirlas en los libros que, sobre Puebla he publicado: Puebla de los Ángeles 1858-1993, Casa poblana. El escenario de la Memoria personal (1873-1973) y La gula, la gala y la golosina. Comer a la poblana (1906-2016). |
Dra. Adriana Ramírez Salgado | “El calandrio, archivo fotográfico: rescate y conformación del archivo”. | Tras la muerte de Gilberto Aparicio, todo su acervo fotográfico, bibliográfico y musical perteneciente, tanto a él como a su tío, se mantuvo resguardado en la casa ubicada en la calle Reforma # 52 (antes Francisco Guzmán) en la ciudad de Tlatlauquitepec, en dos habitaciones de la planta alta, donde se ubicó su último cuarto oscuro. Su material permaneció preservado ahí por veintidós años, gracias a que su hija María de la Paz Aparicio Márquez decidió no deshacerse de este. En 2005 inició el rescate de este acervo. |
Dra. Isadora Escobedo Contreras |
“Arte postal: La primera Network” | El arte postal es una manifestación artística que data de la década de los sesenta. En Estados Unidos el movimiento Fluxus y el movimiento neodadaista encabezaron este diálogo sin fronteras donde el medio postal sirvió para intercambiar experiencias artísticas. A partir de entonces los movimientos modernos del arte se suman a estas producciones, por lo que encontramos experiencias futuristas, dadaístas, surrealistas, artistas pop, neodadaístas, neorrealistas y conceptualistas. |