11º. Congreso Mexicano de Tarjetas Postales
11th. Mexican Congress on Postcards
Resúmenes
Autor
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Titulo
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Resumen
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Susan Toomey Frost & Margarita Hidalgo |
Misioneros en México |
Postales publicadas por varios grupos religiosos protestantes estadounidenses para solicitar donaciones y oraciones. Matasellos fechados entre 1906 y 1950. |
Jaime Benavides Villarreal |
¡Monterrey Charro! |
Una visión de cómo se creó una imagen falsa de Monterrey con ayuda de postales para atraer turismo por la recién inaugurada carretera panamericana |
Carlos Federico Campos |
Monterrey: Postales al pasado |
Un paseo por el Monterrey antiguo, reconstruido a partir del legado fotográfico de las tarjetas postales. Se pretende hacer especial énfasis en aquellas construcciones, paseos y panorámicas que no lograron sobrevivir al discurso del tiempo. Así mismo, la conferencia evidencia el valor histórico y testimonial de las tarjetas postales como fuentes fidedignas para los estudios de Historia urbana y arquitectónica. |
Fernando J. Elizondo Garza |
¿Qué coleccionar? Un glosario sobre tarjetas postales y su clasificación. |
En esta ponencia se abordara la problemática de ¿Qué tipo de tarjetas postales coleccionar? A partir del conocimiento de sus clasificaciones y de la nomenclatura del tema. Se presentar un glosario sobre tarjetas postales el cual estará disponible por Internet. |
Roberto Ortiz Giacomán |
20 años de la Fototeca de Nuevo León |
En esta conferencia se hará una breve reseña de su creación, desarrollo, fondos y procedimientos de acceso para cerrar con algunas reflexiones a dos décadas de su fundación. |
Dr. Juan Antonio Siller Camacho |
Frederick Catherwood 1799-1854 Incidentes de viaje en Yucatán, Chiapas y Centroamérica |
Este artista y arquitecto inglés reconocido por sus extraordinarios dibujos de las ruinas de las civilización maya y que junto con el escritor estadounidense John Lloyd Sthepens realizó dos expediciones a México y Centroamérica en la que visito los estado de Campeche, Yucatán y Chiapas, así como los sitios de Guatemala y Honduras en Centroamérica. |
Ricardo Pelz Marín |
Postales de la Decena Trágica. | Uno de los primeros fotoreportajes mexicanos de principios del siglo XX, fue el correspondiente al periodo comprendido entre el 9 y el 19 de febrero de 1913, al que se le designó como: “La Decena Trágica”. Los trabajos fotográficos dieron cuenta, desde el inicio del levantamiento en la Ciudad de México, dirigido por el General Manuel Mondragón; hasta los asesinatos del Presidente Francisco I. Madero y del Vicepresidente José María Pino Suárez, y la usurpación del gobierno por los sublevados. En esos días, múltiples fotógrafos nacionales y extranjeros documentaron en diversos formatos: los eventos bélicos, los actores sociales de cada grupo de contendientes, los armamentos, los combatientes, los cadáveres, las barricadas, y los daños a edificios y monumentos. Quizás por lo económico y práctico del formato, la tarjeta postal fue el documento más utilizado durante y después de los sucesos de aquellos días. Firmas fotográficas o impresoras hicieron grandes cantidades de tarjetas postales; originales o copias. Entre las más conocidas, destacan: Manuel Ramos, Eduardo Melhado, Antonio Garduño, Aurelio Escobar, Hugo Brehme, C. B. Waite, Sabino Ozuna, Casa Miret, H. J. Gutiérrez, Fotografía Daguerre, American Book & Printing Company. Aunque también participaron varios fotógrafos o editores anónimos. Las tarjetas postales que documentaron los hechos, fueron más de 1 000. |
Arturo Guevara Escobar |
Artura Photo Paper Co. | Para el coleccionista, siempre es importante tener referencias sobre los criterios para agrupar sus materiales; en el caso de quien colecciona tarjetas postales: definir que es una tarjeta postal fotográfica -termino más a fin al castellano y no el anglicismo “real photo postcard” (RPPC)- así como datar estas tarjetas y conocer sus características ha sido un interés general. En este sentido una aproximación a los papeles fotográficos para tarjetas postales producidos por Artura Photo Paper Company -empresa incorporada al emporio Kodak de 1909 a 1924- es un intento de conocer un material fotográfico ampliamente usado durante la primera mitad del siglo veinte para producir tarjetas postales por aficionados, y profesionales. |
Lic. Sandra Arzate González |
La Semana de la Aviación en tarjetas postales | Siete años después de la hazaña de los hermanos Wright, el 8 de enero de 1910, Alberto Braniff Ricard condujo por primera vez un avión sobre territorio mexicano, específicamente sobre los llanos de Balbuena próximos a la ciudad de México; su logro provocó gran entusiasmo entre las autoridades y la población en general. Al año siguiente, durante los meses de febrero y marzo, fueron organizadas en Monterrey y la ciudad de México varias presentaciones del espectáculo de The Moisant International Aviators, sus pilotos Roland Garros, Edmond Audemars, Rene Barrier, Joe Seymour, Charles K. Hamilton, John Frisbie y el mexicano Alberto Braniff fueron inmortalizados en una serie de postales producida por la Casa Miret, establecimiento fundado por el editor español Félix Miret a finales del siglo XIX. |
Enrique Espino Barros |
Conversación sobre Eugenio Espino Barros con su hijo |
Dialogo en el que se abordará, aderezado con anécdotas, la productiva y sobresaliente obra artística y tecnológica de Eugenio Espino Barros en el terreno de la fotografía en general y las tarjetas postales en particular. |
Bill Manger |
Percepción, mito y realidad: La historia de dos tarjetas postales de la Revolución Mexicana Perception, Myth, and Reality: A Tale of Two Postcards from the Mexican Revolution |
Este documento se centra en la lectura incorrecta de dos postales fotográficas producidas durante la Revolución Mexicana. Gran parte de la investigación reciente sobre la fotografía del conflicto aborda cuestiones relativas a la memoria colectiva y la creación de mitos fomentados por la “versión de la historia sancionada por el estado.” En este trabajo, en cambio, se examina el desarrollo de mitos locales que tienen su origen en historias populares y académicas, archivos, periódicos, revistas y en Internet, que condujeron a la tergiversación de las historias locales y regionales. Esta investigación se basa en las preguntas que surgieron de un estudio de la vida y obra del poco conocido fotógrafo comercial Albert W. Lohn, propietario de estudios de fotografía comercial en Culiacán, México y Nogales, Arizona, durante la primera mitad del siglo XX, donde produjo tarjetas postales fotográficas como complemento de su negocio de fotografía. Ninguna de las fotografías en cuestión fue tomada por Lohn, pero se le asignó la autoría de ambas, e incluso en una de las imágenes se le identificó erróneamente. La lectura incorrecta de estas fotografías condujo al desarrollo de mitos locales sobre Lohn y los eventos representados en las fotos. Por lo tanto, este artículo se centra en el origen de estos mitos, cómo persistieron en el tiempo y proporciona una corrección a parte de la información errónea que se ha dado repetidamente sobre ellos. This paper focuses on the misreading of two photo postcards produced during the Mexican Revolution. Much of the recent research on the photography of the conflict addresses questions concerning collective memory and mythmaking fostered by the “state-sanctioned version of history.” This paper instead examines the development of local myths that have their origins in popular and academic histories, archives, newspapers and magazines, and the internet that led to the misrepresentation of local and regional histories. This research is based on questions that emerged from a study of the life and work of the little known commercial photographer Albert W. Lohn who owned commercial photography studios in Culiacán Mexico and Nogales, Arizona during the first half of the twentieth century where he produced photo postcards as a supplement to his photography business. Neither photograph in question was taken by Lohn, but he was given attribution for both and mistakenly identified in one of the images. The misreading of these photographs then led to the development of local myths about Lohn and the events depicted in the photos. This paper therefore focuses on the origin of these myths, how they |
Ricardo Pelz Marín & Karla Pelz Serrano |
Las Postales de Caecilie Seler-Sach |
Sorprendentemente, la obra de Caecilie Seler-Sach (1855-1935), es casi desconocida en México. Nacida en Berlín, en el seno de una familia acomodada, hija de un destacado médico, nunca pudo obtener un título Universitario, por ser mujer. No obstante, gracias a su familia recibió una excelente educación privada en casa. Ella, fue: mecenas de investigaciones científicas, dibujante, etnóloga, arqueóloga, autora de libros y gran fotógrafa. En 1884, se casó con Eduard Georg Seler (1849-1922), quien era un destacado antropólogo, etnohistoriador, lingüista, epigrafista y americanista; especializado en las culturas americanas precolombinas. Juntos hicieron 6 viajes de investigación a México, Estados Unidos, Canadá, Guatemala, Argentina, Bolivia, Perú y Panamá. En 1900 fue la primera mujer aceptada como miembro vitalicio de la Sociedad Berlinesa de Antropología, Etnología y Arqueología. Como fotógrafa, fue una de las primeras mujeres en publicar sus materiales como tarjetas postales en México, en la compañía de Ruhland & Ahlschier. Sus escasas postales editadas en México, son de gran calidad y belleza fotográfica. En 1919 publicó “La vida de la mujer en el reino de los aztecas”, su obra más conocida. |
Lilia Laureano |
Compañia Industrial Fotográfica, la marca de la modernidad en México |
La CIF fue una empresa fundada en la ciudad de México que empezó a ser reconocida oficialmente en 1918 y estuvo activa hasta la década de los años treinta. La marca CIF en fotografías y tarjetas postales expresa enfáticamente con lo “industrial” la ambición y la magnitud de su producción de tarjetas postales durante la década de los años veinte, desde el registro urbano y campirano hasta el de personajes de la época. |