RESÚMENES/ABSTRACTS

A principios de la década de 1900, el régimen porfiriano, aliado a la política de "Diplomacia del Dólar" del gobierno de los Estados Unidos, fomentó la inversión en México. Con este propósito, los promotores falaces en los Estados Unidos crearon compañías de plantaciones fraudulentas que les robaron millones de dólares a los estadounidenses comunes y corrientes, quienes creyeron en falsas promesas de altas ganancias e ingresos de por vida. Las tarjetas postales ilustradas con persuasivos mensajes sirvieron para atraer a algunas personas a invertir en planes de desarrollo de tierras no escrituradas en el México tropical.

Esta colección de tarjetas postales propone hacer una relación de las imágenes fotográficas de personajes históricos  y  de los participantes sociales de la revolución mexicana documentados en fotografías  de la época que formaron parte de las tarjetas postales y  de las imágenes fotográficas posrevolucionarias, que realizaron  importantes fotógrafos de la época que realizaron un  amplio registro del México posterior a la Revolución mexicana de personajes del campo y de la migración de ellos  a la ciudad de México y  muchos de los temas de la vida cotidiana por las calles y comercios de la gran urbe en crecimiento, en la que sus imágenes quedaron como fiel testimonio de su momento desde el punto de vista documental y artístico de cada uno de estos fotógrafos urbanos de los que fueron tomadas imágenes postales del archivo Casasola, Tina Modotti, Charles B. Waite, Hugo Brehme, Mariana Yampolsky, Nacho López, entre otros.
Resulta interesante la comparación de hechos de un marcado realismo de la revolución y los posteriores a  este conflicto armado durante el periodo posrevolucionario, que hacia los años cincuenta se desarrollo un género  en la literatura  denomino como  “realismo mágico” y que  en la fotografía  al igual que en otras artes se expreso en una fotografía artística de personajes y escenas populares, así como de su difusión en  las tarjetas postales de la época que circularon con un fuerte contenido de “surrealismo artístico”, que no fue solo una manifestación  parte de una corriente teórica, sino parte de la vida cotidiana de la cultura nacional, presente hasta nuestros días, en el imaginario colectivo.

.En esta ponencia queremos compartir cómo es que la tecnología y los deseos de enviar y recibir postales se han conjugado en la comunidad Postcrossing.  Ésta ha logrado que este hobby, aparentemente en desuso, logre sobrevivir y conseguir a muchos adeptos de nuevas generaciones. Presentaremos cómo funciona esta comunidad y el impacto que ha tenido a lo largo de sus 14 años de funcionamiento.

Fotógrafo poblano que radico en los años veinte y años treinta del siglo pasado en Morelos. Capto múltiples escenas de la cotidiana; en ocasiones sus imágenes formaron parte de la serie de postales que imprimía para que se distribuyeran y obsequiaran en “La Botica Morelos” en la Ciudad de Cuernavaca. En las postales incluyo vistas panorámicas, ambientes festivos y pintorescos, costumbres, sitios de recreación como jardines o lugares de esparcimiento familiar de época. Igualmente registró obras públicas, como la construcción de tramos carreteros y retrató a los trabajadores del ingenio de caña de azúcar en Zacatepec, Morelos en su último periodo de vida.

El fotógrafo Mauricio Yáñez es conocido principalmente por su documentación fotográfica de la Revolución Mexicana en el estado de Sinaloa y su gran producción de postales fotografiadas en un estilo pintoresco desde mediados de la década de 1920 hasta su muerte en 1939.  A pesar de su prodigiosa producción, se sabe muy poco acerca de Yáñez y algunos creen que hubo dos fotógrafos diferentes llamados Mauricio Yáñez, ya que cambió significativamente la firma que usó para firmar sus postales después de mudarse a Monterrey en 1917.  Esta presentación demostrará que eran la misma persona y se centrará en su producción fotográfica durante tres períodos de su carrera.  Esto incluye su carrera inicial en Sinaloa, su posterior traslado a Monterrey de 1917 a 1924 y su posterior traslado a la Ciudad de México.

Juan D. Vasallo (1871-1948), cubano de nacimiento, de origen maltés y radicado en Veracruz fue un estupendo fotógrafo y productor de bellas tarjetas postales de la zona del Totonacapan.
Llegó al puerto de Veracruz a finales de los años 90 del siglo xix- acompañado de su primera pareja Eloisa Díaz- y pronto se relacionó con el fotógrafo Carlos Ritchie profesor de dibujo del Instituto Veracruzano. En 1898 se trasladó a Córdoba, Veracruz donde se asoció con Antonio Ávila y estableció un taller fotográfico en la calle Morelos, bajo la razón social de Vasallo y Ávila. La sociedad duró poco tiempo, pero Vasallo, en palabras de El Fotógrafo Mexicano, “goza hasta ahora de la aceptación general de la sociedad que lo protege por su dedicación y miras progresistas.”
Vasallo era bien conocido en esta región veracruzana por sus extraordinarias vistas que comercializaba como postales, pero también por las fotografías que realizó al descubrirse la Gruta de Atoyac, a unos metros de la ruta del Ferrocarril Mexicano en la estación de Atoyac y, con el fin de darlo a conocer, el fotógrafo Juan D. Vasallo –en ese momento vecino de la ciudad de Córdoba– con grandes dificultades, y armado de su cámara y una luz de magnesio, tomó ocho fotografías que aparecieron en El Mundo Ilustrado el 9 de septiembre de 1906 anunciando, en sus páginas interiores, el hallazgo accidental de la caverna. El 21 de julio de 1906 Julio Sánchez, un empleado del Ferrocarril Mexicano, nos cuenta el semanario “excitado por el ansia de dar alcance a un tepezcuintle al que acababa de herir” de pronto se vio en la boca de una caverna donde había caído muerto el animal. Movido por la curiosidad, Sánchez apenas se acercó unos metros, con la poca luz que se filtraba echó un vistazo y, prudentemente, se alejó del lugar.
Al día siguiente, acompañado de un amigo, descendió un poco más por la caverna hasta toparse con una gran peña que obstruía el paso. Inquieto y obstinado, realizó una tercera expedición y, provisto de algunas reatas,  volvió a internarse en la gruta a las siete de la mañana; con más confianza se adentró y no salió sino hasta las cinco, ya entrada la tarde, sin haber encontrado el término de la caverna, pero con algunas muestras de ídolos  y vasijas de arcilla del antiguo Totonacapam.
El fotógrafo realizó una buena parte de sus fotografías durante dos épocas claramente diferenciadas. Por un lado, en el periodo de 1900 a 1908 registra en Propiedad Artística y literaria del Ministerio de Instrucción pública, el equivalente al Derecho de Autor actual, un gran número de imágenes que corresponden a las panorámicas de las ciudades, a su propio estudio, al tema ferrocarrilero y algunas de las empresas que se fundaron durante los últimos años del Porfiriato.
En un segundo término, en los años veinte postrevolucionarios, pone su atención en la infraestructura que se construyó a partir de la pujante industria que ya existía, y que vemos en la espléndida serie sobre la presa de Tuxpango.
Prolífico en el sentido más amplio del término –tuvo 16 hijos– mantuvo una intensa actividad tanto en la fotografía como en el cine.
Fue realizador de cortometrajes documentales en época muy temprana (1908)con títulos como  Accidente en el kilometro 253 del ferrocarril México-Veracruz, Jamaica y Desfile del 5 de mayo y camarógrafo en la conocida película El Puño de Hierro de Gabriel García Moreno de 1927.
Esta última, filmada en Orizaba por el Centro Cultural Cinematográfico fundado por Carcía Moreno en 1926, Vasallo compartió créditos como camarógrafo con Manuel Carrillo, quien alternaba la actuación – Perico en la película- con la cámara. Este largometraje de 77 minutos, esteralizado por Carlos Villatoro, Lupe Bonilla e Ignacio Ojeda entre otros, aborda el tema del consumo de drogas, morfina en este caso,  la trama de complicidades  del lucrative negocio y el drama de los adictos. Sin embargo, la película tiene momentos hilarantes: el picadero es regenteado por El Buitre y por el traficante El Tieso, quien también aparece como el doctor Ortiz, especialista en adicciones. Carlos  quien frecuenta el antro con su amigo El Murciélago , en una ocasión ve como El Tieso pretende pasarse de listo con su novia Laura y se arma una bronca de la que sale vencedor.
De su vida, sabemos que el 8 de diciembre de 1899 se unió  con una segunda pareja Marcelina Cruz oriunda de Oaxaca con quien tuvo una gran cantidad de hijos, y en 1907 se mudó a Orizaba .
En 1914 forma un tercer hogar con Guadalupe Comoto con la que tuvo cinco hijos y con quien pasará años después a la Ciudad de México.
Finalmente, Juan D. Vasallo murió en su domicilio de la Ciudad de México en la calle Avenida Hidalgo 39 el 28 de marzo de 1948 debido a una tifoidea, y doña Guadalupe Comoto falleció en 1965. Ambos reposan en el Panteón Español de la Ciudad de México.

La Gran Guerra Europea (1914-1918), después conocida como la Primera Guerra Mundial (IGM), movilizó a más de 60 millones de soldados y produjo más de 10 millones de bajas. Esta contienda se desarrolló principalmente en la frontera norte francesa y en territorio belga, trastocando la cotidianidad de los países involucrados y enfrentándolos a sus incipientes y novedosos desarrollos tecnológicos con capacidades destructivas nunca antes vistas.
Sin pretensiones analíticas, esta ponencia narra en breves episodios las anécdotas y vicisitudes detrás de las postales que integran la exhibición homónima y que son un testimonio gráfico de este trágico evento narrado por dos familias, probablemente emparentadas, que residían en el pequeño pueblo fortificado de Saint-Martin-de-Re, ubicado en la isla de Re, Francia.
Se trata de postales familiares conservadas a través de varias generaciones que nos permiten hoy en día, gracias a su datación así como a la reconstrucción de las genealogías familiares, reconstruir no sólo parte de la historia francesa de principios del siglo pasado sino que también la microhistoria de estas familias de doctores militares, farmacéuticos y enfermeras.