9o. Congreso Mexicano de Tarjetas Postales
9th. Mexican Congress on Postcards
Resúmenes recibidos
al 27 de mayo de 2016
Autor
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Titulo
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Resumen
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Samuel L. Villela F.
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Acapulco: un siglo de tarjetas postales |
A pesar de no ser todavía un centro turístico importante, se producen tarjetas postales en Acapulco a fines del siglo XIX y principios del XX, sobre todo por pequeñas empresas locales como Hudson & Billings y L. C. Vucanovich & Co. Desde el centro de país, la empresa Ruhland & Ahlschier retrató también los bellos escenarios naturales, el puerto, sus callejuelas, barrios y lugares de interés. PALABRAS CLAVE: Acapulco, postales, un siglo, turismo. |
John O'Leary |
Las tarjetas postales de Cholula, "la ciudad viva más antigua de América" |
La ciudad de Cholula y sus alrededores, además de ser un sitio arqueológico de mayor importancia en el país, es un centro turístico atractivo por su riqueza cultural y sus tradiciones. Se ha caracterizado, desde tiempos ancestrales, por tener una actividad dinámica de visitantes ya sea por cuestiones religiosas, intercambios culturales o comerciales. Esto constituyó una gran motivación para que, desde la primera década del siglo XX, se haya convertido en un sitio interesante para la producción de postales, que han circulado en gran parte del mundo. |
Fernando J. Elizondo Garza |
Tarjetas postales fotográficas, tipo cianotipia
Real photo postcard, type cyanotype |
Como parte de la búsqueda inicial de procesos fotográficos se desarrolla la “cianotipia”, una técnica que producía unas fotos en color azul, muy fáciles de procesar y que incluso no requerían de cuarto oscuro, la que derivo en paralelo en las “impresiones azules” (blue prints) tan populares por muchos años en el medio de la ingeniería y la arquitectura para el manejo de planos y diagramas técnicos. |
Carlos F. Campos Rivas & Fernando J. Elizondo Garza |
Pasado y futuro del coleccionismo de tarjetas postales Past and future of postcards collecting |
Esta ponencia pretende reflexionar y clasificar las características básicas del coleccionismo en general, partiendo desde el instinto del recolector hasta la sofisticación del estudioso de las piezas coleccionables. El coleccionista consumado asume un papel de investigador, trascendiendo a la acumulación para generar conocimiento a partir del análisis de su colección. También se pretende abordar las diversas etapas del coleccionismo de postales, desde la aparición de la tarjeta postal como tarjeta formula o entero postal, pasando a las a las ilustradas por métodos de impresión, las fotográficas y las electrónicas. Por último se especulará sobre el futuro del coleccionismo de tarjetas postales en el contexto de los medios de registro y comunicación electrónica y los cambios en los hábitos que están generando. |
Susan Toomey Frost |
R. MANTEL y su cámara de juguete | El nombre del fotógrafo alemán R. Mantel es confuso. ¿Es Rodolfo o Ricardo? En 1929 Hugo Brehme y R. Mantel fueron los únicos mexicanos participando en una importante exposición de fotografía de arte en París. En este trabajo Susan Frost analizará las tarjetas postales hechas por R. Mantel en la década de 1930. |
Marie Regina Siller Boucher, Solange Stefanie Siller Boucher y Juan Antonio Siller Camacho |
Fueguinos del fin del mundo en la Patagonia | Esta conferencia se basa en la colección de tarjetas postales que se presentan bajo el mismo titulo en la exposición de este congreso y que son parte del conjunto de importantes fotografías realizadas a finales del siglo XIX y principios del siglo XX, para alrededor de diez importantes testimonios antropológicos de los habitantes de la región llamada Patagonia al sur de Sudamérica en lo que actualmente son Chile y Argentina. |
Miguel Ángel Cuevas |
El valor del patrimonio arquitectónico de Taxco de Alarcón a través de la Tarjeta Postal. |
Taxco es uno de los principales pueblos representativos de la identidad nacional, su origen y ubicación como pueblo minero así como su tipología arquitectónica lo han convertido en un icono en la región con proyección nacional e internacional, su historia y su cultura forman parte indiscutible de sucesos que han marcado a la sociedad mexicana, tales distintivos le llevan a ser reconocido como un pueblo emblemático y trascendental al menos los dos últimos siglos. Es durante el siglo XX, después del flujo de buscadores de buena fortuna que el pueblo recibe otro grupo de trascendental importancia: fotógrafos aficionados y expertos reconocidos de la lente que capturan con gran precisión y sentimiento hechos, sucesos y momentos de la vida cotidiana, así como la arquitectura vernácula representativa de Taxco de Alarcón de aquellos primeros años de iniciado ese siglo. La ponencia recrea y muestra algunas de aquellas primeras impresiones de la cotidianidad mexicana en este pueblo, las imágenes capturadas por expertos y aficionados, impresas en cartulina postal y convertidas en objetos de valor como tarjetas para el servicio público postal muestran a un pueblo tradicional con un valor histórico cultural sumamente arraigado en la identidad del taxqueño. La tarjeta postal, sobre todo la impresa en blanco y negro permitirá recrear en el imaginario del remitente y el destinatario el retrato de un México enigmático, un México con una identidad ancestral que se refleja en las actividades, rituales, arquitectura, oficios y semblantes de las gentes que son impresas para la posteridad en estos pequeños pedazos de papel, convertidas en verdaderas obras de arte. La arquitectura vernácula de Taxco de Alarcón es uno de los elementos mayormente testimoniados en la tarjeta postal, existen piezas de excepcional calidad que registran la tipología arquitectónica que a la postre se ha convertido en un patrimonio cultural valorado no solo por los taxqueños y por los guerrerenses sino por todo un país que reconoce el valor cultural de sus ancestrales pueblos, Taxco de Alarcón es un poblado que mantiene hoy en día esa tipología de su arquitectura a través de reglamentos de edificación y de criterios del Instituto Nacional de Antropología e Historia región Guerrero; su morfología urbana y arquitectónica ha cambiado, pero mantiene en un gran porcentaje esa identidad representativa que veremos en 25 piezas postales, dentro de las cuales se desprenden criterios para identificar lo que es patrimonio cultural, tanto en la pieza postal como en la arquitectura vernácula representativa, legado y herencia de generaciones pasadas a hijos y nietos en la actualidad. |
Mtro. Efrén Romero Benites |
"Los puentes del ferrocarril en Morelos a través de la tarjeta postal" |
El diseño arquitectónico de las estaciones, sin dejar de ser funcionalistas, lograban tener un alto valor estético, que respondió a diversas modas, estilos y algunas veces meros caprichos arquitectónicos y con ellas sus puentes construidos con diversos materiales y sistemas constructivos, como son de piedra, de tabique y de acero. Actualmente un alto porcentaje en el Estado de Morelos de las estaciones ferroviarias junto con sus puentes, iconos de la llamada “arquitectura industrial del siglo XIX”, se encuentran en desuso, olvidas y abandonadas. A través de la tarjeta postal se muestra este patrimonio cultural. |
Mtro. Juan Eduardo Cruz Archundia |
"El taxco de ayer en la tarjeta postal: la técnica fotográfica en la historia" |
En el género de la fotografía directa, a menudo es olvidada la importancia de la tarjeta postal como fuente primaria de información acerca de datos históricos; siendo también un punto importante para el pleno aprovechamiento de la información contenida en cada obra gráfica el realizar una lectura técnica y conceptual de la misma, tratándola como un documento gráfico en toda forma, atendiendo su valor tanto estético como gráfico y el mensaje que maneja, además de la evolución de este medio de difusión del patrimonio |
Dnda. Adriana Ramírez Salgado |
"Tarjetas Postales de Tlatlauquitepec: representaciones de identidad cultural a través de la mirada de Gilberto Aparicio" |
La invención de la fotografía cambio el modo de ver de las personas. Una fotografía al igual que cualquier otro tipo de imagen, se convirtió en una visión de la realidad que podía ser recreada o reproducida de una manera más fiel. |
Arturo Guevara E. |
Derechos de autor, aproximaciones y casos de estudio. |
Dentro de los estudios concernientes a la imagen fotográfica y su uso comercial, principalmente empleada como tarjeta postal y sus derivados, es más frecuente escuchar la palabra plagio que en cualquier otro ámbito de la creación fotográfica. Sí consideramos el marco temporal donde se conjuga la tarjeta postal y los procesos fotográficos de manera ideal, es decir finales del siglo XIX y primeras décadas del XX resulta determinante tener algunas nociones de los parámetros legales, en nuestro caso de México, y conceptuales, antes de recurrir al vocablo plagiosea sin fundamento legal o de forma anacrónica. |
Valentina Serrano Cárdenas y Ricardo Pelz Marín |
Agua de las verdes matas... | Desde las primeras postales mexicanas, las imágenes que hacen referencia al proceso de producción, distribución y consumo de pulque, fueron utilizadas ampliamente por muchos de los editores de postales. Los más importantes fotógrafos nacionales o extranjeros, (A. Briquet, W. H. Jackson, W. Kahlo, H. Brehme, C. B. Waite, W. Scott, R. Mantel, Osuna, Yáñez, Zavala, M. Torres, Melitón, etc.) documentaron: la siembra de magueyes, la colecta de aguamiel, los recipientes, los instrumentos, los tinacales, los medios de transporte, las formas de comercialización, los expendios y los consumidores. Múltiples tarjetas postales, impresas con diferentes técnicas, difundieron por el mundo, las vistas de magueyes, tlachiqueros, acocotes, odres, castañas, burros y pulquerías. |
Karla Pelz Serrano y |
Acostándome con Luz… | La primera Planta Eléctrica de México, se inauguró en León, Guanajuato en 1879, como parte de una fábrica textil. La ciudad de México, inauguró su primera planta eléctrica destinada al servicio público en 1881. La compañía Knight, se dio a la tarea de instalar 40 lámparas incandescentes, alimentadas con energía eléctrica. La luz incandescente basada en electricidad, fue desplazando rápidamente el viejo alumbrado público, que era alimentado a base de aceite de nabo. La ciudad de México, había sustituido el viejo alumbrado, por lámparas eléctricas, para 1890. La luz eléctrica incandescente, se fue transformando en un lugar común, como símbolo del progreso nacional. Las postales mexicanas, desde sus inicios, dan muestras del progreso alcanzado en el país, mediante vistas nocturnas de edificios iluminados. La práctica continuó por muchos años, hasta que al paso del tiempo, su valor simbólico se fue perdiendo y fue dando paso a una nueva concepción, la iluminación como expresión de calidez estética. |
Lic. Sandra Arzate González |
Identificación, conservación y catalogación de tarjetas postales ilustradas |
Desde hace dos años he participado en la identificación, organización y catalogación de tres colecciones de tarjetas postales a saber: la colección de Tarjetas Postales del Archivo Fotográfico Manuel Toussaint del Instituto de Investigaciones Estéticas de la UNAM; la colección de Tarjetas Postales del Museo Casa de la Bola y la colección de Tarjetas Postales de la Facultad de Artes y Diseño de la UNAM. |
Roberto Díaz Portillo |
La fotografia postal e imaginarios sociales de Taxco en el siglo XX | Taxco de Alarcón, Guerrero es un antiguo Real de Minas cuya cúspide del desarrollo económico se sitúa a mediados del Siglo XVIII, la materialización de la bonanza de Don José de la Borda (venido de los reinos de Francia), se encuentra en la Parroquia de Santa Prisca y San Sebastián. |
Dra. Julia Palacios Franco |
“Escríbeme unas líneas, envíame una postal. De la imaginación al recuerdo, de la colección al medio de comunicación” | En esta ponencia explicaré los usos de la tarjeta postal en la primera mitad del siglo XX, a partir del análisis de diferentes colecciones de tarjetas postales que se encuentran custodiados en los Acervos Históricos de la Universidad Iberoamericana, ciudad de México. |
Dra. Teresa Matabuena Peláez |
Percepciones de México a través del uso de la tarjeta postal. |
La Universidad Iberoamericana tiene una colección de más de 10,000 postales tanto de México como del mundo, más de la tercera parte sobre nuestro país. Estas postales tiene diversas procedencias algunas están ligadas con fondos documentales, fondos fotográficos o son recopilaciones de algún propietario. La procedencia diversa de estos documentos nos permite acercarnos a algunos usos de la tarjeta postal, además del común de comunicación o coleccionismo. A través de las postales provenientes de 6 propietarios o coleccionistas que difieren entre sí en tiempo, nacionalidad o profesión nos acercaremos por medio de esta ponencia al uso que cada uno de ellos le dio a las tarjetas postales que les pertenecieron. Los documentos aquí tratados nos lleva a recorrer la función que tuvo la tarjeta postal en la vida de cada propietario a lo largo de los años. Las postales aquí presentadas cubren desde finales del siglo XIX hasta la cuarta década del XX. Todos los poseedores de tarjetas postales que sirvieron para hacer esta ponencia, tuvieron no solo postales sobre México sino también del extranjero, a pesar de ello en esta ocasión nos limitamos a las tarjetas postales mexicanas y podremos acercarnos a su Percepciones de México a través del uso de la tarjeta postal. |
Ana Lilia Ayala Franco |
Las tarjetas postales y los catálogos digitales: El caso del Archivo de Arquitectura Mexicana Moderna y Cultura Visual del Siglo XX. | El objetivo de esta ponencia es resaltar la importancia de la catalogación y preservación de la tarjeta postal como fuente primordial para la conservación de la memoria histórica. Se presenta el caso específico de las colecciones de tarjetas postales que integran el acervo del Archivo de Arquitectura Mexicana Moderna y Cultura Visual del Siglo XX (arac.mex.xx) proyecto del Dr. Enrique X. de Anda Alanís apoyado por la UNAM, y que actualmente cuenta con un sitio en la web. Se discutirá el proceso y el tratamiento que se les da a las tarjetas postales como parte del acervo documental del archivo, desde su llegada hasta su inclusión en la web; es así como se explicará el proceso de desinfección, limpieza, catalogación, digitalización y resguardo de las mismas, el cual se ha apoyado en la norma ISAD-G y en las recomendaciones del Archivo General de la Nación. Aunado a esto, como parte de la difusión e interrelación se hará mención de algunas páginas encontradas en internet sobre catálogos digitales nacionales e internacionales que incluyen en sus acervos tarjetas postales. |
Dr. Salvador Salas Zamudio |
Postales eróticas | Durante los años veinte circularon, en México, tarjetas postales impresas con imágenes clandestinas de “diosas de la belleza corpórea y del amor”, que posaron con una actitud de coquetería ante el fotógrafo, cargadas de un simbolismo sensual asociado a la creación de fantasías; fragmentos visuales que establecieron complicidades entre la contemplación privada y la existencia pública, entre el registro del deseo y las asociaciones imaginativas de una época. |
Antrop. Marta Turok Wallace |
LA FAMILIA TUROK Y LA POSTAL EN MÉXICO | Fundador de Ammex Asociados en 1952 y la marca “Vistacolor”, empresa líder en tarjetas postales durante 40 años, Mark Turok era originario de Boston, Massachusetts. Llegó a México en 1949 con su esposa e hijo, en realidad iban rumbo a California huyendo de las tormentas invernales pero México se les atravesó en el camino. De formación químico y fotógrafo por vocación, a través de la postal habría de encontrar la manera de cristalizar varios intereses: amaba viajar y tomar fotografías y buscaba la manera de mantener una familia que crecería con dos hijos más una vez establecidos aquí. |
Dra. Elizabeth Fuentes Rojas |
Ironía oculta en las postales de C.B. Waite |
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Mayra Uribe Eguiluz |
Taxco visto por la compañia México Fotográfico |
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